在我所有的认知意义上近乎是一部完美的城市纪录片。能够清晰地看到所有的镜头生产于一个外来者游历视角的选取，而这并非共存视角，观看的过程也一直在产生错误的判断，起初没能清晰地意识到素材间能够自洽的编辑逻辑，韩国三级《偷妻》尤其突然插入一些室内的镜头，错误的认为可能是进行某种影像分类的处理，直到对阿克曼所拍摄群像而非城市本身有所察觉，韩国三级《偷妻》持续的，关于拍摄城市中人的群像，静态的镜头及在影像内始终保持着一种动态的联系。莱拉·帕卡莲莉娜的所有短片应该受此影响很大。